English version below
В истории Ребекки Блэк самым интересным всегда будет та настойчивость, с которой она так долго пытается стать поп-звездой. Наверно, об этом я говорю в каждом обзоре на её работы, но и на этот раз повторюсь, что девушка начинала карьеру ещё ребёнком с вирусной песни Friday, за которую её травили даже на национальном телевидении. А теперь она выпускает свой второй студийный альбом и является одной из самых интересных поп-певиц. Убедиться в этом можно на Age of Exhibitionist.
За последние пять лет Ребекка несколько раз обращалась к идеям гиперпопа и сотрудничала с такими нишевыми артистами, как Big Freeda, Dorian Electra и Slayyyter. Но на своих сольных проектах разбавляла эксперименты довольно стандартными треками. И хоть такие песни мне нравились, казалось, что после всего произошедшего, Ребекка пыталась доказать публике свою нормальность – что она ничуть не хуже конвенциональных поп-звёзд. Мне кажется, что на Age of Exhibitionist она наконец-то перестала делать это.
Альбом получился без песен для мейнстримного радио. Но при этом очень попсовым и вкусным: с цепляющими хуками, агрессивными битами и приторными мелодиями. И, наверно, в этом нет ничего плохого, ведь без бюджета и поддержки большого лейбла всё равно не приходилось рассчитывать на коммерческий прорыв.
Сразу несколько треков, включая Anaheim Star, Miss Delicious и лид-сингл Speakerphone напоминают американских кричалки чирлидерш из американских школ. Эти элементы развивают идеи, которые Ребекка уже использовала на прошлогоднем треке Sugar Water Cyanide. И некоторые песни действительно были написаны сразу после выхода этого сингла в ответ на позитивную реакцию публики.
В противовес этим громким песням с множеством сегментов и разных звуков поставлены более текучие номера: фантастическая Corsetry, трип-хоп со всплесками ударных в стиле Homogenic на Pistol и короткая, но ценная интерлюдия Baby Backstage. А под конец альбома Visions Again, Waschesalon и Metamorphia отправляют нас в тесные и душные клубы. Без этих моментов нельзя было обойтись, ведь Ребекка теперь довольно востребованный диджей с выступлениями в Boiler Room и на Лолапалузе.
Слушать на ютубе | споти | apple music
На удивление все эти довольно разные настроения хорошо уживаются на альбоме и он оставляет впечатление очень цельной и честной работы. Возможно, в этом смысл названия: Ребекка представляет нам не своё тело, но свои истинные интересы и намерения в музыке. И все они в итоге встречаются на Hot Wet Delirious – на мой взгляд, ключевом треке альбома.
The most fascinating thing about Rebecca Black’s story has always been her sheer determination to become a pop star. I probably mention this in every review of her music, but it’s worth repeating: she started her career as a child with the viral hit Friday, which led to her being bullied and mocked even on national television. Now she’s releasing her second studio album and has become one of the most interesting artists in pop. Age of Exhibitionist is proof of that.
Over the past five years, Rebecca has repeatedly flirted with hyperpop and collaborated with niche artists like Big Freedia, Dorian Electra and Slayyyter. But on her solo projects, she would often balance those experiments with fairly conventional pop songs. And while I liked those tracks, it sometimes felt as if, after everything she had been through, Rebecca was still trying to prove her “normalcy” to the public — to show that she was just as capable as any conventional pop star. On Age of Exhibitionist, I think she has finally stopped trying.
There are no songs here designed for mainstream radio. And yet, the album is still incredibly poppy and delicious, full of catchy hooks, aggressive beats and sugary melodies. And maybe that’s for the best: without the budget and support of a major label, a major commercial breakthrough was never particularly likely anyway.
Several tracks, including Anaheim Star, Miss Delicious and lead single Speakerphone, evoke the chants of American high-school cheerleaders. These elements build on ideas Rebecca already explored on last year’s Sugar Water Cyanide. In fact, some of the songs were written shortly after that single came out, in response to the positive reaction it received.
In contrast to these loud, busy tracks, packed with different sections and sounds, there are more fluid moments: the fantastic Corsetry, the trip-hop of Pistol with bursts of Homogenic-style percussion, and the short but worthwhile interlude Baby Backstage. Towards the end, Visions Again, Waschesalon and Metamorphia take us into cramped, sweaty clubs. Those moments feel almost inevitable now that Rebecca has become an in-demand DJ herself, with appearances at Boiler Room and Lollapalooza.
Surprisingly, all these different moods coexist remarkably well, leaving the album feeling cohesive and honest. Maybe that’s the point of the title: Rebecca isn’t exhibiting her body, but her true interests and intentions as an artist. And they all eventually come together on Hot Wet Delirious — in my opinion, the album’s defining track.
4/5
Zimowski Journal 