English version below
Сегодня приглашаю познакомиться с новой поп-звездой Adéla – неожиданно из Словакии. При этом девушка за свои двадцать лет успела сменить несколько стран: она училась балету в России, потом пыталась участвовать в шоу талантов в США (неудачно), и отметила, что никогда не чувствовала особой связи со своей родной культурой. Вместо этого она любила западных певиц и сериал Ханна Монтана – это и подтолкнуло её стать певицей, и даже после неудачи в шоу Netflix продолжать свой путь. Теперь девушка выпустила свой дебютный альбом Prima.
На альбоме слышно, что это была её мечта с раннего детства – настолько очевидно она примеряет на себя образ поп-звезды и позволяет себе так много отсылок к поп-культуре, что сама Адела рискует в них затеряться.
На пластинке мы слышим имена Николь Кидман (ей посвящён целый трек), Мадонны, Destiny’s Child, звучание напоминает поп-хиты из нулевых, а подачу можно сравнить с Кешей и Бритни, и с современными хитмейкерами вроде Чарли ХСХ и Ким Петрас. Therapy с автотюном и минималистичным электропианино похож на откровения Чарли на brat, Boys будто незаконченный (всего двухминутный) трек из сессий Бритни с Фарреллом и Neptunes, а Nicole Kidman вполне могла выйти у Арианы лет шесть назад – очень схожий трэп-бит с вайбами 60-х и затянутой мелодией.
Возможно она делает это осознанно, ведь на первой же песне KGB заявляет: я как шпионка, я изучала это д*рьмо, называй меня K-G-B*tch. Тайный агент изучила не очень тайные хиты двадцатилетней давности и вполне удачно имитирует их.
Даже главный хит Ain’t in LA вписался бы в альбом Майли Bangerz – по крайней мере, мужской голос на фоне здесь тот же, что попал на We Can’t Stop. Главное отличие от больших американских хитов – отрицание американской мечты и того, что Лос-Анджелес центр вселенной. Адела нерешительно рисует образы восточноевропейских будней и восхваляет красоту девушек по всему миру, что звучит вовсе не так убедительно, учитывая, что в остальном она копирует американскую культуру. Но ободряющие клише тоже были очень популярны в музыке миллениалов.
Слушать альбом на ютубе | споти | apple music
В итоге Prima оставляет неоднозначное ощущение. С одной стороны, это короткий и яркий альбом восходящей поп-звезды, на котором много дерзких припевов и пока неубедительных баллад с попытками побыть уязвимой и настоящей. С другой стороны, это будто нелепый маскарад и надругательство над хитами 20-летней давности. За неоригинальность и имитацию чужих звуков и характеров ставлю 2.5/5. Как говорят учителя, поделил оценку на двоих.
Today, I’d like to introduce you to a new pop star, ADÉLA — unexpectedly, from Slovakia. At just twenty-two, she has already lived in several countries: she studied ballet in Russia, later tried her luck on a talent show in the US (unsuccessfully), and has said that she never felt particularly connected to the culture of her home country. Instead, she grew up obsessed with Western pop stars and Hannah Montana. That fascination pushed her towards becoming a singer — and even after her Netflix rejection, she kept going. Now she has finally released her debut album, Prima.
You can tell this has been her dream since childhood. ADÉLA embraces the role of a pop star so enthusiastically and fills the album with so many pop-culture references that she sometimes risks disappearing behind them herself.
Nicole Kidman gets an entire song, while Madonna and Destiny’s Child also get name-dropped. The music constantly evokes the pop hits of the 2000s, while ADÉLA’s delivery brings to mind everyone from Kesha and Britney Spears to more recent pop provocateurs like Charli XCX and Kim Petras. Therapy, with its Auto-Tune and minimalist electric piano, sounds like it could be one of Charli’s confessions on brat. The two-minute Boys feels like an unfinished track from one of Britney’s sessions with Pharrell and The Neptunes. And Nicole Kidman, with its trap beat, hints of the ’60s and drawn-out melody, could almost have appeared on an Ariana Grande album six years ago.
Maybe all of this is intentional. On the very first track, KGB, she essentially introduces herself as a spy who has studied the pop world closely, turning the acronym into a cheeky K-G-Bitch. And the secret agent has certainly done her homework: she has studied the not-so-secret hits of twenty years ago and learned to imitate them remarkably well.
Even the album’s biggest hit, Ain’t in LA, wouldn’t have sounded particularly out of place on Miley Cyrus’ Bangerz — the background male vocal even comes from the same voice heard on We Can’t Stop. The main difference is the message: ADÉLA rejects the American dream and the idea that Los Angeles is the center of the universe.
She tentatively introduces images of Eastern European everyday life and celebrates the beauty of women around the world. But that message isn’t entirely convincing when so much of the music around it is built from American pop culture. Then again, uplifting clichés were also a major part of millennial pop, so perhaps even that fits the concept.
Ultimately, Prima leaves me conflicted. On one hand, it’s a short, colorful debut from a rising pop star, packed with bold hooks alongside some less convincing ballads where ADÉLA tries to sound vulnerable and genuine. On the other, the whole thing can feel like an elaborate costume party built around pop hits from twenty years ago.
There are plenty of interesting ideas here, and the album can be genuinely unpredictable. But too often, ADÉLA sounds like she’s trying on other stars’ sounds and personalities rather than establishing one of her own. For the lack of originality and all the imitation, I’m giving Prima 2.5/5 — halfway to becoming the pop star she already knows how to play.
Zimowski Journal 