English version below
Оливия из тех артисток, которых я принципиально игнорировал в своём блоге. Ну не заходит мне современная музыка из американского топ-40 за редким исключением – зачем же себя заставлять? Её дебютный альбом меня не впечатлил, я понял, что не являюсь целевой аудиторией, и вторую пластинку артистки вообще пропустил. Но третий альбом получил высокие оценки критиков и так разозлил фанатов Тейлор Свифт (что, честно говоря, сделать не особо сложно), что я не удержался от прослушивания. И сегодня речь пойдёт you seem pretty sad for a girl so in love.
Пластинку можно считать концептуальным альбомом, если вы любите разбирать англоязычные тексты. В последовательной истории отношений можно найти много метафор и убедительных эмоциональных строчек, но я предпочитаю в поп-пластинках тексты не разбирать. Всё-таки поп-музыка должна говорить сама за себя, и здесь мелодии, продакшн и подача отлично выполняют эту задачу.
Первый же трек drop dead кажется почти приторно сладким – что-то из подросткового попа нулевых, который продюсеры уже тогда смело сдабривали более роковым звучанием. Подходящий выбор, чтобы начать историю о влюблённости. К счастью, уже со второй песни Оливия намного больше играет с инструментами, и за три с половиной минуты на stupid song мы получаем балладу под пианино, поп-рок в стиле Killers, и почти танцевальную секцию, мелодией напоминающей хит Донны Льюис. В общем, название обманчивое – песня вовсе не глупая.
Honeybee могла бы быть песней Билли Айлиш и одновременно классическим поп-хитом из 50-х (спасибо аранжировке со скрипками). Этот тихий и нежный трек однозначно красив, но в плейлисте немного оттягивает момент, когда мы можем услышать настоящие динамичные бэнгеры. В частности u + me = ❤ и my way, на которых Оливия повторяет идеи из поп-панка, который ей так подходит.
Но всё же самый цепляющий хук получился у maggots for brains. И раз уж я начал сравнивать звучание Оливии с другими артистами, тут сравнение будет более лестным – The Cure.
Сам Роберт Смит появляется позже на дуэте what’s wrong with me, на котором отлично сочетаются голоса, но инструменталка с унылым барабаном кажется слишком вязкой и пустой – возможно, это тоже отсылка к ранним работам Роберта, но на фоне более динамичных песен эта слабее. На песне the cure Роберт не отметился, но это довольно необычный выбор на роль сингла – пятиминутная поп-рока баллада с элементами от Foo Fighters и Smashing Pumpkins точно не то, что ожидаешь услышать на радио от бывшей звезды Диснея.
Самым интересным треком я всё же считаю expectations, на котором Оливия уже очень бесстыдно кидается в нью-вейв – и это подчёркивает главное отличие нового альбома от её прошлых работ, где она фокусировалась больше на поп-панке и роке нулевых.
Слушать альбом на ютубе | споти | apple music | звуке
Помнится, моей главной жалобой пять лет назад было, что дебют собирает слишком много разного, но делает это предсказуемо и поверхностно, будто из поп-звезды подростка пытаются сразу слепить альтернативную артистку. you seem pretty sad for a girl so in love справляется с множеством влияний намного лучше, и сама Оливия уже не выглядит лишь имитатором. У этого альбома поп-душа, хоть звучание часто намекает на жанры тяжелее. Ставлю 4/5 – видимо, теперь я стал частью её целевой аудитории.
Olivia Rodrigo is one of those artists I deliberately ignored on this blog. Modern American Top 40 music rarely works for me, so why force it? Her debut album left me unimpressed, and once I realized I wasn’t exactly the target audience, I skipped her second record altogether. But her third album earned strong reviews from critics and somehow managed to annoy Taylor Swift fans—which, admittedly, isn’t the hardest thing in the world to do. That was enough to make me curious, so today we’re talking about you seem pretty sad for a girl so in love.
You could call this a concept album if you’re the type of listener who enjoys dissecting lyrics. The record follows a relationship from the very beginning, packed with metaphors and emotionally detailed writing. Personally, though, I don’t usually approach pop albums that way. Pop music should be able to communicate through its melodies, production, and performances, and this album succeeds on all three fronts.
Opening track drop dead is almost aggressively sweet—a throwback to the teen pop of the 2000s, when producers were already adding touches of rock to make everything sound a little bigger. It’s a fitting way to begin an album about falling in love. Fortunately, Olivia starts experimenting more from the second track onward. Over the course of three and a half minutes, stupid song moves from a piano ballad to Killers-style pop rock before ending with an almost dance-pop section whose melody recalls Donna Lewis. Despite its title, there’s nothing stupid about it.
Honeybee sounds like Billie Eilish covering a classic pop hit from the 1950s, thanks largely to its arrangement. It’s a beautiful and delicate song, though it delays the arrival of the album’s bigger, more energetic moments. Those come in the form of u + me = ❤ and my way, where Olivia returns to the pop-punk influences that suit her so well.
The album’s strongest hook, however, belongs to maggots for brains. And since I’ve already spent half this review comparing Olivia to other artists, here’s perhaps the most flattering comparison yet: The Cure.
Robert Smith himself appears later on what’s wrong with me. The vocal pairing works surprisingly well, but the sparse drum pattern and slow-moving arrangement feel a little too empty and sluggish. Maybe that’s a deliberate nod to some of Smith’s earlier work, but compared to the album’s more dynamic tracks, this one doesn’t quite land for me. Ironically, Smith doesn’t appear on the cure, which was chosen as a single despite being a five-minute pop-rock ballad with hints of Foo Fighters and Smashing Pumpkins. It’s not exactly what you’d expect to hear on the radio from a former Disney star.
The most interesting moment though remains expectations, where Olivia dives headfirst into new wave with almost shameless enthusiasm. More than any other song here, it highlights the biggest difference between this album and her previous work. While her earlier records leaned heavily on pop-punk and 2000s rock, this one casts a much wider net.
My biggest complaint about Olivia’s debut five years ago was that it borrowed from too many different influences without fully committing to any of them. It often felt as if a teenage pop star was being carefully shaped into an alternative artist. you seem pretty sad for a girl so in love handles its influences far more confidently, and Olivia no longer comes across as an imitator. At its core, this is still a pop album, even when the music gestures toward heavier or less obvious genres.
4/5 — apparently I’ve become part of the target audience after all.
Zimowski Journal 