English version below
Ким Петрас одна из артисток, о которых я много слышал, но которых не так много слушал. Почему-то всегда то мне чего-то в ней не хватало, но после выхода нового альбома я дал ей ещё один шанс. И не зря – он оказался даже достойным обзора.
Но дело было не только в моих капризах – сама артистка за довольно долгую карьеру часто принимала не лучшие решения, или ей просто не везло. Начинала она с неплохого электропопа, который мне спотифай включал после каждого сингла Кайли Миноуг. Но потом Ким быстро стала какой-то слишком вульгарной звездой, которая могла быть интересна только небольшой аудитории из твиттера.
Даже её успех с дуэтом Unholy, который принёс артистке Грэмми, не вылился в устойчивый этап курьеры. После двух сырых альбомов, выпущенных по указке лейбла, репутация артистки только сильнее пострадала. Обидно даже, ведь музыка в том же стиле становилась всё более популярной. Kesha вернулась к дерзкому звучанию, Камила Кабейо резко сменила имидж, и конечно же Charli XCX стала одной из самых популярных поп-звёзд последних лет. И всё это чуть не прошло мимо Ким Петрас. С новым альбомом она приняла одно из самых мудрых решений в карьере: бросила лейбл и выпустила пластинку самостоятельно.
На первом же треке артистка обсуждает свой детур: Это начало конца/ Всё до этого было лишь игрой. Позже она ещё не раз обсуждает индустрию и своё место в ней. Например, на Need For Speed она описывает ситуацию вокруг своих прошлых спешных релизов: Они любят деньги/ И хотят их сейчас/ И любят, когда у меня нет личной жизни.
Но совсем не обязательно вслушиваться в тексты на этом альбоме (просто приятно знать, что они тут намного умнее, чем её пошлые треки) – хватает и музыки. На этом альбоме Ким наконец-то нашла баланс между громкими битами и приятными поп-мелодиями. Polo от Margo XS прекрасный образец гиперпопа, B*tch Ball Out напоминает мне попытки Майли Сайрус быть скандальной поп-звездой,I Like Ur Look отправляет меня к нулевым, а Korea неожиданно оказалась очень эмоциональной песней, на которой, на самом деле, Ким поёт не про страну, а искажает слово «карьера».
Но самым удачным треком, который собрал в себе все лучшие элементы альбома, мне показался Brutalist – песня с красивой метафорой, приятным продакшном и всеми элементами хорошего поп-трека. Ещё один удачный синти-поп момент случился на Jeep. Таким образом, альбом удачно собирает воедино все её прошлые эксперименты и наконец формирует собственное узнаваемое звучание.
Слушать альбом на ютубе | споти | apple music | звуке
Хочется описать каждый трек, но не буду затягивать обзор – просто скажу, что для любителей электропопа это один из главных релизов года, наравне с работой Slayyyter. Detour показывает, что потенциал Ким успешно подавлялся большим лейблом, и теперь она наконец-то свободна и использует свою свободу для впечатляющих заявлений: как в тексте, так и в музыке. Ставлю 4/5.
Kim Petras is one of those artists I’ve always heard a lot about but never spent much time actually listening to. For some reason, something always felt missing. Still, after the release of her new album, I decided to give her another chance. I’m glad I did — Detour turned out to be worth writing about.
The issue wasn’t just my personal taste. Throughout her career, Petras has often made questionable artistic choices, or perhaps simply had bad luck. She started out with a solid brand of electropop that Spotify seemed determined to play after every Kylie Minogue single. But somewhere along the way, she became a provocateur whose appeal felt limited to a relatively small corner of pop Twitter.
Even the success of «Unholy,» which earned her a Grammy, failed to translate into a sustainable new chapter of her career. Two rushed albums released under label pressure only damaged her reputation further. The timing was unfortunate, as the kind of music Petras makes was becoming increasingly popular. Kesha returned to her rebellious roots, Camila Cabello reinvented herself, and Charli XCX became one of the defining pop stars of the decade. Kim Petras almost got left behind.
With Detour, however, she made one of the smartest decisions of her career: leaving her label and releasing music independently.
Right from the opening track, Petras addresses her own detour. «This is the beginning of the end/ Everything before is just pretend,» she sings. Later, she repeatedly reflects on the music industry and her place within it. On «Need For Speed,» she appears to reference the pressure behind her previous releases: «‘Cause they love the money and they want it now / And they love it when I got no boyfriend in my life.»
That said, you don’t have to pay close attention to the lyrics to enjoy this album. It’s simply nice to know they’re far more thoughtful than some of her earlier material. Musically, Detour finally finds the balance between aggressive electronic production and memorable pop songwriting. «Polo» featuring Margo XS production is a great example of hyperpop done right, «B*tch Ball Out» reminds me of Miley Cyrus at her attempts to be provocative, «I Like Ur Look» channels the spirit of 2000s pop, while «Korea» turns out to be one of the album’s most emotional moments despite its misleading title.
The standout track, however, is «Brutalist.» It combines everything that makes the album work: a strong central metaphor, polished production, and an undeniable pop hook. Another highlight is the synth-pop gem «Jeep.» Together, these songs demonstrate how Detour successfully brings together the many styles Petras has experimented with over the years and shapes them into a distinctive sound of her own.
I’d love to discuss every track individually, but I’ll keep this review short. For fans of electropop, this is one of the year’s essential releases, alongside Slayyyter’s latest work. Detour proves that much of Kim Petras’ potential was held back by major-label expectations. Now working on her own terms, she finally sounds free — and she’s using that freedom to make bold statements, both lyrically and musically.
Rating: 4/5
Zimowski Journal 