Everything but the Girl многие знают по ремиксу Тодда Тэрри на Missing – одному из самых узнаваемых клубных хитов 90-х. Немного неожиданно для музыкантов, которые не собирались лезть на танцпол. После этого успеха поздние альбомы, включая недавний Fuse, стали более электронными. А вот мне, наоборот, захотелось заполнить пробел и услышать ранние альбомы группы, которые, хоть и не столь хитовые, не обязательно были хуже по качеству. Так что сегодня обращаюсь к дебютной пластинке Eden, делюкс которой по интересному совпадению выпустили неделю назад.
Как всегда, в этой рубрике делюсь лишь первыми впечатлениями без глубокого погружения в историю коллектива или тексты. И моим первым впечатлением было, что я слушаю Sade. Each and Every One с лёгким грувом, незамысловатым соло на саксе и довольно низким, но богатым голосом напомнила именно их. Уже этой песни мне хватило, чтобы понять, в их каталоге есть что послушать и кроме главных хитов – с первого же трека они были отличными музыкантами. То же настроение лёгкого джаза (на этот раз с треском кастаньетов) подхватывает Even So и I Must Confess с лучшей партией саксофона.
Эти песни вписываются в музыкальный ландшафт 80-х, но альбом принёс множество сюрпризов и уже совсем не звучал, как типичная музыка той декады. Bittersweet, например, очень милый трек и один из хайлайтов – он вполне мог бы выйти сейчас и звучать актуально на фоне прочего бэдрум-попа. The Spice of Life ещё одна песня с ненавязчивой инструменталкой и простой, но красивой мелодией и очень непринуждённой эмоциональностью. На обоих треках не очень много бэк-вокала, но каждый раз появление в гармонии мужского голоса производит большое впечатление.
Ту же линию продолжает Another Bridge, но на ней более энергичная гитара и отчётливый орган, который отправляет уже всё-таки в 60-е и снова появляется на почти психоделической Frost and Fire. И это увлечение классическими жанрами становится ещё более явным (если на этот момент ещё были сомнения) на The Dustbowl – настолько короткой, что напоминает Саймона и Гарфункеля, или на последней Soft Touch, где пришло время блистать Бэну Уотту – единственный трек, где он поёт главную партию.
Всё это увлечение гитарами и понятным сейчас поп-звучанием меня несколько удивило, ведь оно не очень отличается от альбома Amplified Heart, из-за которого десять лет спустя группа стала популярной. Правда, подозреваю, что в 80-х все были очарованы MTV и синтезаторами, поэтому такое звучание могло казаться устаревшим.
Слушать альбом на ютубе | споти | apple music
Единственное, что лично мне не позволяет разместить альбом в инди-поп категорию, стала джазовая инструменталка Crabwalk в середине альбома. Она неожиданно объясняет и связывает лёгкие джазовые элементы, всплески саксофона и такую расслабленную, непопсовую подачу Трейси. Теперь это уже не просто пластинка, с которой дебютанты надеются на больший успех, чем был у их прошлых проектов, и пробуют разные вещи, которые могут «выстрелить». Это альбом с более понятной, хоть и нестандартной эстетикой. Могу смело поставить 4/5.
Zimowski Journal 