English version below
На прошлой неделе Кайли отмечала двухлетие альбома Tension, который в очередной раз изменил траекторию её карьеры. Критики высоко оценили работу, а сингл Padam Padam принёс артистке её вторую награду Грэмми. Этот же сингл вернул Кайли в чарты и стал её первым настоящим хитом в стриминговой эре. На фоне этого успеха она отправилась в свой самый масштабный за 10+ тур по всему миру. Теперь нам предлагаю послушать записи с него на Tension Tour//Live 2025.
После основного альбома Кайли выпустила несколько дуэтов со случайными людьми, а потом ещё добила фанатов сиквелом Tension II. Казалось бы, нового материала для тура достаточно – тем более, пандемийный альбом Disco свой тур так и не получил. Но что-то пошло не так, и в сетлисте снова появилось большинство знакомых хитов. Может, так сделали, чтобы познакомить новых зрителей с обширным каталогом певицы. Но тогда какой смысл собирать эти песни в лайв-альбом, если аранжировки у некоторых те же, что и 10 лет назад – они уже выходили на концертных записях? А версия In Your Eyes вообще датируется 2008-м.
Кроме не очень оригинального треклиста проблема ещё в самом жанре. На концертах поп-песни раскрываются за счёт визуала, который мы, конечно, не видим. А с такой акустикой больших арен звучат они не очень выигрышно. Ещё и электронные биты сложно воспроизвести вживую, поэтому у меня с поп-концертами всегда ощущение, что мы просто слушаем запись чьего-то похода в караоке. И хоть поёт Кайли лучше, чем в молодости, без обработки голоса и наслоения партий, танцевальные хиты за редким исключением (Edge of Saturday Night) кажутся плоскими.
Наверно, поэтому Кайли пытается зажечь публику, выкрикивая призывы в зал. Иногда доходит до смешного: на Locomotion она съехала с мелодии на половине фразы, чтобы заставить зрителей подпеть ей. Опять же, на самом концерте фанатам от этого может быть радостно, но на записи хочется слушать вокал артиста и новый инструментал, а не крики под нафталиновые аранжировки. Без криков обошлось, например, на Confide in Me и Padam Padam, и эти номера слушаются намного лучше остальных.
Среди других хороших моментов отмечу первую секцию, где в непрерывный микс сведены Lights Camera Action, In Your Eyes, Get Outta My Way и What Do I Have To Do. Позже в треклисте появляются новый треки Things We Do For Love и Good as Gone, которые заслуживают больше внимания – одни из лучших песен этой эры.
Слушать альбом на споти | apple music
Тур получился не особо креативным, и запись с него вряд ли была бы интересной. А без фокуса на вокале и качестве аудио смысл такого релиза вообще теряется. Это всего лишь очередная попытка заработать денег на коллекционерах. А если хочется послушать Кайли вживую, то рекомендую Live in New York (2009). Этому же альбому ставлю 2/5.
Last week Kylie celebrated the second anniversary of Tension, the album that once again shifted the trajectory of her career. Critics praised it, and the single “Padam Padam” earned her a second Grammy. That same single put Kylie back on the charts and became her first true hit of the streaming era. Riding that success, she embarked on her most extensive world tour in over a decade. Now we’re getting the live recordings from it as Tension Tour // Live 2025.
After the main album, Kylie released a handful of random duets and then surprised fans with a sequel, Tension II. You’d think there’d be plenty of new material for a tour—especially since her pandemic-era album Disco never got one. Yet somehow the setlist is stacked with familiar hits again. Maybe the idea was to introduce new audiences to her vast catalog. But if so, why package these songs into a live album when some arrangements are the same ones she’s been using for over ten years—and were already released on previous concert albums? Her version of “In Your Eyes” here even dates back to 2008.
Beyond the uninspired tracklist, the bigger issue is the genre itself. Pop songs live and die by their visuals, which we obviously can’t see on an audio recording. Add the cavernous acoustics of arenas, and they don’t exactly shine. Electronic beats are also tricky to pull off live, so pop concerts often end up sounding like someone’s karaoke night. And while Kylie now sings better than she did in her youth, without vocal processing or layered harmonies most of the dance tracks (with rare exceptions like “Edge of Saturday Night”) come across as flat.
That might be why Kylie keeps trying to hype up the crowd, shouting call-and-responses into the mic. At times it’s almost comical: during “Locomotion” she drifts off-melody halfway through a phrase just to make the audience sing along. In the arena this probably felt thrilling, but on record you want to hear the artist’s voice and fresh instrumentation, not crowd noise over mothballed arrangements. Tracks without the yelling—like “Confide in Me” and “Padam Padam”—work far better.
There are highlights though. The opening section blends “Lights Camera Action,” “In Your Eyes,” “Get Outta My Way” and “What Do I Have to Do” into one continuous mix. Later, new tracks “Things We Do for Love” and “Good as Gone” pop up and deserve far more attention—they’re among the best songs of this era.
Still, the tour itself wasn’t particularly inventive, and the album from it is even less compelling. Without a focus on vocals and audio quality, the point of this release feels lost—it’s basically another attempt to cash in on collectors. If you want to hear Kylie live, Live in New York (2009) remains the better bet. This one gets 2/5 from me.
Zimowski Journal 