English version below
Два года назад Элисон Голдфрапп вернулась к музыке с первым сольным альбомом. Новая работа не заставила себя долго ждать – уже этим летом она выпустила Flux.
К сожалению, новая пластинка не отличается от прошлой практически ничем. Всё те же яркие синтезаторы из восьмидесятых, всё тот же невыразительный вокал, который тонет в слоях инструменталок, и почти полное отсутствие запоминающийся мелодий. В первый раз это звучание было интересным с натяжкой, но два альбома подряд в этом стиле явно лишние.
Что же в этом альбоме нового? Причёска на обложке. Силуэт с широкими плечами и обтянутыми ногами. А за кулисами Элисон сменила лейбл – это первая пластинка, которая вышла на её личном AG Records (не путать с лейблом A.G.Cook), так что для самой артистки это наверняка большой шаг. Но хотелось бы, чтобы это был большой шаг и для слушателей. Всё-таки они уже привыкли, что Goldfrapp придумывает что-то новое на каждом альбоме.
Если Элисон решила осесть в этом жанре, то ей не мешало бы иногда добавлять темпа (Flux иногда звучит очень вяло), записать хотя бы пару бэнгеров с цепляющими припевами, или, наоборот, сделать треки инструментальными, потому что музыка здесь отличная, но Элисон её заслоняет своими ленивыми распевами. Sound & Light пример такой ситуации, где вокал скорее отвлекает от главного.
Самыми удачными номерами на альбоме оказались мечтательная UltraSky с парящими струнными и Play It (Shine Like a Nova Star) с агрессивными эффектами на вокале и самым энергичным на альбоме хаус-битом и приторная Cinnamon Light с воздушными, летними синтами.
Лид-сингл Find Xanadu заинтриговал меня несколько месяцев назад, но на альбоме звучит уже не так выгодно, так как не привносит в него ничего нового – да и монотонная подача на припеве оказалась не уникальной фишкой этого трека, а проблемой всего альбома. Вместо него, на альбоме я обратил внимание на Reverberotic. Здесь интересная композиция: с интро и аутро, электро-грувом из нулевых и роботизированной подачей Элисон. Я бы хотел, чтобы весь альбом звучал так, но его слишком разбавили.
Слушать альбом на ютубе | споти | apple music
Каждая песня на Flux по отдельности может оказаться приятным закосом под синти-поп, но Элисон без помощи своего коллеги по дуэту не хватило индивидуальности. И когда все эти треки собрали в альбом, кризис артистичности стал ещё более явным. Ставлю 3.5/5.
Two years ago, Alison Goldfrapp made her solo debut. Now she’s back already with a follow-up: Flux.
Unfortunately, the new record doesn’t really differ from the last one. It’s the same neon-soaked ’80s synths, the same flat vocals buried under layers of production, and once again almost no truly memorable melodies. The first time around, this sound was passable—barely. But two albums in a row? That’s overkill.
So, what’s actually new here? The hairstyle on the cover. The sharp-shouldered silhouette. Behind the scenes, Alison switched labels—Flux is the first release on her own AG Records (not to be confused with A. G. Cook). For her, that’s probably a big step. For listeners, though, it feels more like standing still. After all, Goldfrapp built her reputation on reinventing herself with every record.
If Alison is really settling into this genre, she could at least throw in some tempo shifts (too much of Flux feels sluggish), deliver a couple of real bangers with sticky choruses—or go the other way and make some tracks fully instrumental, because the music itself is often great, but her half-hearted vocals get in the way. Sound & Light is the clearest example: the singing distracts from what’s actually interesting.
The standouts? The dreamy UltraSky with its soaring strings; Play It (Shine Like a Nova Star), with sharp vocal effects and the album’s most energetic house beat; and the sugar-sweet Cinnamon Light, glowing with summery synths.
The lead single Find Xanadu got my attention months ago, but on the album it doesn’t shine as brightly—it doesn’t add anything fresh, and its droning chorus turns out not to be a quirk but a recurring flaw across the whole record. Instead, I found myself more drawn to Reverberotic, which at least offers some structure: an intro and outro, a Y2K-era electro groove, and Alison’s robotic delivery. If the whole album had sounded like that, I’d be on board—but too much of it is watered down.
Taken one by one, the songs on Flux can work as decent synth-pop throwbacks. But gathered into an album, they only highlight artistic crisis. Without her longtime Goldfrapp partner, Alison’s solo vision lacks a spark of individuality.
Rating: 3.5/5
Zimowski Journal 