English version below
Если верить прессе, на съёмки фильма Формула-1 Apple потратили до трёхсот миллионов долларов. И хотя сейчас он уже окупился (а прокат ещё не закончился), перед выходом в компании наверняка раздумывали, как получше продать этот фильм и не потерять деньги. Конечно, любимая многими спортивная тема, знаменитый режиссёр Джозеф Косинки (Топ Ган: Мэверик) и Брэд Питт в главной роли уже должны привлечь зрителей, но что можно ещё сделать?
Каждый успешный фильм должен произвести хотя бы пару радио-хитов с топовыми артистами. Тот же Топ Ган подарил нам балладу от Леди Гаги и почти самый большой хит в карьере OneRepublic. К Барби поп-звёзды записали по тематической песне (и в сумме лишь на споти все они набрали 4 миллиарда), а Saltburn вернул в чарты несколько забытых хитов нулевых. И это только относительно недавние кино-хиты: Титаник и так все помнят, а песни из Форсажа до сих пор узнаваемы.
Продюсеры Формулы решили не отставать от стандартов, и выпустить саундтрек, загруженный очень разными звёздами. Треки писались разными авторами и продюсерами, и получились в очень разных жанрах. Такое разнообразие напоминает мне песенные конкурсы, вроде Евровидения, но на этот раз с реальными профессионалами и высоким бюджетом.
Открывает альбом Lose My Mind с эпичными синтами, атмосферой ретро-вейва и взрывным куплетом от Дожи Кэт – у неё тут шикарный флоу, да и припев очень цепляющий. И хотя эта песня была первым синглом с альбома, пока самым большим хитом остаётся трек Тейт МакРей – Just Keep Waiting. Её недавний хит Sports car из-за названия лучше бы подошёл сюда, но на новинке с очень простой инструменталкой удалось создать клубный вайб.
Единственная баллада Messy с драматичным припевом намного лучше показывает голос Rosé, чем её собственные поп-хиты, а Эд Ширан тем временем неожиданно пробует себя в роке. Мелодия Drive всё ещё очень «эдовская», но продакшн тяжелее, чем вся его дискография. Любителям же классического рока (или блюза) больше зайдёт пятиминутный трек Криса Стейплтона с длинными проигрышами и очень убедительной подачей артиста.
Рэй представляет ещё одну джазовую песню от Марка Ронсона, а под конец альбома нам предлагают послушать аж трёх нигерийских артистов. Mr Eazi добавил альбому тропический вайб на Attention, Darkoo продолжает тему с солнечным афробитом, а вот Obongjayar записал трек в стиле Фаррелла – из этой тройки мой самый нелюбимый номер. У этого парня и свой стиль неплох (недавно вот альбом вышел), зачем ему изображать одного из самых раздражающих певцов мира?
Из Африки три артиста, а вот из Латинской Америки всего один, что странно, учитывая популярность южноамериканских жанров и большое количество фанатов Формулы оттуда. Myke Towers отдувается за всех латиносов, но его самого на песне затмевают сэмплы из хип-хопа девяностых. А за трэп отвечал Родди Рич, которого я никогда не слушал, но представлял именно так, как на Underdog.
Из танцевальных треков на альбоме нашлось место для OMG! от Тиесто и Sexyy Red – очень в стиле клубных хитов 2012-го, D.A.N.C.E. Пегги Гу – с привычными для неё элементами 90-х, и ненавязчивого техно-хауса Double C от лондонского продюсера Pawsa.
Моим личным фаворитом стал трек Мэдисон Бир – ещё одна артистка, которую я раньше не слушал. Но на All at Once не она главная звезда, а Lostboy. Этот парень знает, как создавать компактные электропоп бэнгеры (эту песню точно можно ставить в один ряд с The Motto и Padam Padam).
Послушать на ютубе | споти | apple music | яндекс музыке
На F1 the Album иногда кажется, что артисты пытались сжать весь свой стиль до одной самой шаблонной песни, поэтому вряд ли этот материал станет большим откровением для фанатов. Но для саундтрека альбом очень сильный – показывает разнообразие современных трендов, пытаясь угодить слушателям всех жанров, и эта задача выполнена отлично. Ставлю 4.5/5.
According to reports, Apple poured up to $300 million into the production of its Formula 1 movie. While the film has already made its money back (and the box office run isn’t even over yet), the company was surely strategizing how to maximize its appeal and ensure it didn’t flop. The film already had some major draws: the globally beloved theme of motorsports, a big-name director in Joseph Kosinski (Top Gun: Maverick), and Brad Pitt in the lead role. But what else could give it an extra push?
Every successful blockbuster needs a few radio-ready hits from A-list artists. Top Gun: Maverick had Lady Gaga’s emotional ballad and OneRepublic’s biggest chart success in years. Barbie brought an entire pop album with themed tracks (which together racked up over 4 billion Spotify streams), and even Saltburn revived some forgotten 2000s gems. Go back further, and you’ll find the unforgettable Titanic ballad and iconic Fast & Furious anthems still instantly recognizable.
So the producers behind F1 decided to keep up with the tradition and dropped F1 – The Album — a star-studded compilation spanning genres and continents. With tracks produced by different teams and artists, the result feels more like a high-budget version of Eurovision — except with real professionals and no awkward staging.
The album kicks off with Lose My Mind, featuring Doja Cat over epic synths and retro-wave textures. Her slick, gritty flow and the explosive hook make it a standout opener. Though this track was the album’s first single, it’s Tate McRae’s Just Keep Waiting that’s turned into the biggest hit. Ironically, her previous single Sports Car would’ve been a better thematic fit, but this one leans into minimal club energy with ease.
Rosé delivers the only ballad here — Messy, with a dramatic chorus that does more justice to her voice than some of her own pop singles. Meanwhile, Ed Sheeran unexpectedly tries on a rock persona. Drive still has his signature melodic DNA, but the heavier production marks a bold step outside his usual sound. Fans of classic rock or blues might gravitate toward Chris Stapleton’s five-minute number — all drawn-out solos and gravelly emotion.
There’s jazzy flair too: RAYE returns with a Mark Ronson-produced track in her trademark style. And near the end, the album shifts gears with three Nigerian artists. Mr Eazi brings tropical flavor with Attention, Darkoo keeps the sunshine going with Afrobeats, and Obongjayar… well, he channels Pharrell on Gasoline, which feels more like an imitation than innovation. This artist usually has a unique style — his recent album proves it — so why mimic someone else?
Africa gets three songs on the album, but Latin America only one — surprisingly low given their genres’ global popularity and F1’s passionate fanbase across the continent. Myke Towers represents the region, but his voice is overshadowed by nostalgic 90s hip-hop samples. As for trap, Roddy Ricch delivers exactly what you’d expect on Underdog.
Dance music gets its own lane with OMG! by Tiësto and Sexyy Red — a throwback to 2012-style club bangers, D.A.N.C.E. by Peggy Gou with her usual ’90s house elements, and Double C, a laid-back tech-house groove from London’s Pawsa.
My personal favorite? Madison Beer’s All at Once. I hadn’t really paid attention to her before, but here she shines — or rather, producer Lostboy does. He crafts a compact, electric pop banger that easily holds its own alongside his hits like The Motto or Padam Padam.
At times, F1 the Album feels like artists condensed their entire personas into one ultra-streamlined track — so fans might not discover anything radically new. But as a movie soundtrack, it’s impressively curated. It captures the current musical landscape in all its diversity and makes a strong effort to appeal to everyone. Mission accomplished. Rating: 4.5/5
Zimowski Journal 