English version below
Я никогда не был поклонником Лорд – больше всего меня впечатлило её появление в South Park (где её озвучила Sia). Дебютный альбом, несмотря на весь шум, прошёл мимо меня, а недавнее выступление на Glastonbury не зацепило ни вокалом, ни подачей. Поэтому к новому альбому я подходил с осторожностью – и остался приятно удивлён.
Альбом получился коротким, но в нём наконец-то видна сама Лорд – в отличие от прошлой работы, где главной звездой был, скорее, продюсер, а не артистка. В этой эре она делает ставку на личные тексты.
В последнее время она вообще стала откровеннее: ещё на прошлогоднем треке с Charli XCX Girl, so confusing призналась, что последние два года она вела войну со своим телом. А в интервью Rolling Stone рассказала, что перестала принимать противозачаточные. Лично для меня такие признания на грани – не совсем ясно, зачем нам это знать. Но тема её здоровья, как физического, так и ментального, главная на новых песнях.
На Broken Glass она говорит о расстройстве пищевого поведения и его результатах, включая потерю либидо и проблемы с зубами. Вопрос самоидентификации поднимается на Man of the Year, пока на Favourite Daughter поётся о более консервативных явлениях: нервирующих попытках быть идеальным ребёнком, желании Лорд быть такой же смелой, как её мама, и заслужить её похвалу. Песня звучит, как оправдание перед мамой-поэтессой за то, что её дочь оказалась успешнее. И с такими темами рентгеновский снимок на обложке имеет смысл.
Но альбом интересен и аранжировками. Получилась смесь шумной альтернативы и беззаботного лёгкого попа. К первой категории можно отнести хаотичный Hammer и Man of the Year. Ко второй – почти танцевальную What Was That, которая вовсе не зря стала главным хитом с пластинки. Хотя лично мне больше зашла Shapeshifter с гэридж-подобными ударными и гипнотическим вайбом 90-х. Ещё один хайлайт – Current Affairs, которая выделяется благодаря ямайским ритмам и сэмплу из трека Dexta Daps.
Единственный минус Virgin в нехватке сильных мелодий. Здесь нет взрывных припевов (за исключением пары треков, вроде Broken Glass и What Was That), фразы часто нарезаны так, будто Лорд зачитывает поэзию, а не поёт.
Слушать альбом на ютубе | споти | apple music
Virgin из тех пластинок, в которые нужно вслушиваться. Тогда раскроются и глубокие смыслы, и все мелкие детали в инструменталках. Иначе он может остаться просто приятным фоном с парой громких моментов, которые лишь напоминают, что музыка всё ещё играет. Но главное – это самодостаточная работа: чтобы понять Virgin, не нужно знать всю дискографию Лорд. Так что, если вы, как и я, раньше не особо следили за её творчеством, этот альбом – отличная отправная точка. Ставлю 4/5.
I’ve never been a big fan of Lorde — in fact, the most memorable thing she’s done for me was her appearance in South Park (voiced by Sia, so not really done by her). Her debut album didn’t really grab me, and her recent Glastonbury performance didn’t impress either — neither vocally nor in terms of stage presence. So I approached her new album with a fair bit of skepticism — and ended up pleasantly surprised.
The album is short, but for the first time in a while, it truly feels like Lorde. Unlike her last record, where the producer seemed more in the spotlight than the artist herself, Virgin brings her personality back to the forefront. This era is all about personal songwriting.
Lorde’s been more open lately. On last year’s track with Charli XCX, Girl, so confusing, she admitted to having a war with her own body. In an interview with Rolling Stone, she revealed she had stopped taking birth control. Personally, I find these kinds of confessions a bit too much — I’m not sure why we need to know all of this. But physical and mental health are recurring themes throughout the new record.
On Broken Glass, she confronts her eating disorder and its consequences — including loss of libido and rotten teeth. Man of the Year explores questions of gender and self-identity, while Favourite Daughter dives into more traditional struggles: the pressure to be the perfect child, her desire to be as brave as her mother, and her longing to earn her praise. The song feels like an apology to her poet mother for being the more successful one. And with themes like these, the X-ray image on the album cover starts to make sense.
But Virgin also stands out for its production. It’s a mix of noisy alt-pop and carefree, breezy pop tunes. The former is represented by chaotic tracks like Hammer and Man of the Year. The latter by the nearly danceable What Was That, which rightfully became the album’s biggest hit. Personally, I was more drawn to Shapeshifter, with its garage-style drums and hypnotic ’90s vibe. Another highlight is Current Affairs, which stands out thanks to its Jamaican rhythms and a Dexta Daps sample.
The one downside of Virgin is the lack of strong melodies. There aren’t many explosive choruses (aside from a few tracks like Broken Glass and What Was That), and many of the vocal lines feel more like spoken-word poetry than actual singing.
Still, Virgin is one of those records that rewards close listening. That’s when its deeper meanings and intricate instrumentals really shine. Otherwise, it risks blending into the background — pleasant, but forgettable, with only a few loud moments to remind you it’s still playing. Most importantly, though, it’s a self-contained body of work: you don’t need to know Lorde’s entire discography to appreciate it. So if, like me, you never paid much attention to her before, Virgin is a great place to start.
4 out of 5.
Zimowski Journal 