Пока Эд Ширан перебирал математические операции, Кеша раздумывала над названием своего альбома. И внезапно решила: почему бы не пройтись по знакам препинания? В итоге её новая пластинка называется..
Этот альбом первый в карьере певицы, который никак не связан с Dr Luke и Kemosabe Records, из контракта с которыми она пыталась долгое время безуспешно вырваться и даже на публичных слушаниях обвиняла продюсера в насилии. Ничего не помогло, и после суда ещё три альбома девушке пришлось выпустить с людьми, которых она даже не хотела видеть. Иронично, что и её более серьёзный камбек 2017-го Rainbow с личными текстами, и недавний экспериментальный альбом Gag Order издавались под присмотром Dr Luke. Он получал деньги за рассказы Кеши о том, какой он плохой, и какая она сильная. Это какой-то сюр.
И, казалось бы, теперь, когда Кеша по-настоящему свободна, она начнёт записывать крутую музыку. Но после того, как её помотало по жанрам, она решила вернуться «домой» и с комфортом записала пластинку в стиле классической Ke$ha 15-летней давности. Девушка тогда была известна благодаря вульгарным текстам, чересчур чёткой дикции, тонне автотюна и трэшовым образам. И теперь Кеша вернулась к этой трэшовой себе – очень странно осознавать, что Gag Order был разовой акцией.
.похож на альбом, который как раз большой лейбл бы заставлял записать артиста в надежде заполучить кучу хитов. Бездушный поп с устаревшим звучанием, хотя всё ещё не такой плоский, как недавний альбом Кэти Перри, но позволяет Эйве Макс казаться королевой экспериментов.
Свежее и интересное звучание удалось создать только на лид-сингле Joyride, который вышел уже год назад – и за это время ничего интереснее Кеша не придумала. Это безумный микс аккордеона, синкопированных хлопков и зловещего хора – трек напоминает вирусную Unholy Сэма Смита и Ким Петрас, если бы её сыграла не менее вирусная Кадышева.
Многообещающе альбом начался: с затянутого космического интро (оно не особо-то подходит к настроению альбома) и Freedom в стиле взрывного евродэнса ранних 90-х с ярким пианино и сочным басом. В середине появляется Boy Crazy с очень цепляющим припевом и спешным битом – ещё один потенциальный хит. На этом интересные моменты кончаются.
Из остальных треков можно отметить Delusional – неплохая пауэр-баллада, какие были стандартом на альбомах в 2011-м. Многие другие песни получились скучными и звучали бы неубедительно даже тогда. На Love Forever попытались изобразить фанк от Daft Punk (вокодер на месте), но тупо повторяющийся припев портит всё впечатление. Glow усугубляет ситуацию с повторениями и вне припевов может предложить только автотюнное мяукание вместо вокала. The One с громкими барабанами будто забрали из неизданных бонусов к 1989 Тэйлор Свифт. К концу альбома появляется приятный ненавязчивый трек Too Hard – очень впечатляющая посредственность.
И лучше уж быть таким невзрачным, чем сразу же запомниться, но по самым правильным причинам. Речь о Yippee-Ki-Yay, и тут уже по названию понятно, что ничего хорошего от трека ожидать не стоит. Я только радуюсь, что в альбомную версию не включили T-Pain, потому что в этой песне и так собрано всё худшее, что было в американском попе в моей молодости. Кантри хоть и вернулось в моду, но к счастью не в таком формате музыки из второсортных пошлых комедий про студентов.
Послушать альбом на ютубе | споти | apple music
Поп-музыка не обязательно должна быть экспериментальной или звучать свежо. На новой пластинке Кеша наслаждается свободой и просто решила подурачиться – её право. Нам вместе с ней выпадает возможность поностальгировать по началу 2010-х и вспомнить всё, что было не так с музыкой тех лет (и утащить пару треков в плейлист, как guilty pleasure). Вместо точки .получилась клякса – ставлю 3/5.
While Ed Sheeran was busy working his way through math symbols, Kesha took a detour into punctuation. Her latest album is simply titled . — yes, a dot. Period.
This marks the first album in her career released completely free from Dr. Luke and Kemosabe Records — the label and producer she spent years trying (and failing) to escape. Kesha even accused Dr. Luke of abuse in court, but legal battles didn’t grant her freedom. She still had to release three more albums under the contract with people she openly loathed. Ironically, both her emotional 2017 comeback Rainbow and the recent experimental Gag Order were released under his supervision. He profited from songs where Kesha sang about how awful he was and how strong she became. The whole thing felt like satire.
So now, with that chapter finally closed, you’d expect Kesha to dive into bold new territory. But after genre-hopping for years, she decided to return «home» — crafting an album steeped in the sound of classic Ke$ha circa 2010. Back then, she was known for vulgar lyrics, hyper-clear diction, tons of Auto-Tune, and a whole lot of glittery trashiness. And now she’s back to that exact aesthetic. It’s honestly surreal to realize Gag Order was just a one-time detour.
. feels like the kind of album a major label might force an artist to make, hoping for chart-friendly hits. It’s lifeless pop with dated production. Not quite as flat as Katy Perry’s recent efforts, but dull enough to make Ava Max look like a boundary-pushing innovator by comparison.
The only real spark comes from lead single Joyride, which dropped a full year ago — and nothing since has topped it. It’s a wild mashup of accordion, syncopated claps, and a haunting choir — similar to Unholy by Sam Smith and Kim Petras. It’s strange, fun, and genuinely unique.
The album actually starts off promisingly: there’s an extended cosmic intro (though it doesn’t match the rest of the record), followed by Freedom, a bright Eurodance throwback with punchy piano and thick bass — think early ’90s rave energy. Midway through, Boy Crazy shows up with an infectious chorus and loud beat. Another potential hit. And then… the fun ends.
From there, things slide into forgettable territory. Delusional is a solid power ballad — the kind every pop album had back in 2011. But most of the other tracks are dull, and even back then they wouldn’t have impressed. Love Forever attempts Daft Punk-style funk (vocoders and all), but a brain-numbing chorus ruins it. Glow doubles down on repetition and offers little outside of annoying Auto-Tuned vocals. The One — with its loud drums and polished sheen — sounds like a 1989-era Taylor Swift bonus track. And by the time we reach Too Hard, a pleasant but utterly average track, you’re left with impressive mediocrity.
And then there’s Yippee-Ki-Yay. The name alone is a red flag — and yes, it’s as bad as it sounds. I’m just relieved they left T-Pain off the album version, because this song already combines every cringe element of American pop from the mid-2000s. Sure, country pop is trendy again, but not like this — it’s more like a bad parody soundtrack from a low-budget frat comedy.
To be fair, pop music doesn’t have to be groundbreaking. Kesha is clearly enjoying her freedom here, and if she wants to goof around a little, that’s her right. The album offers a nostalgic window into early 2010s pop — a chance to remember everything that was chaotic, silly, and sometimes charming about that era. A few songs might sneak their way into your guilty pleasure playlist. But overall, instead of a clean period, . ends up feeling more like a splatter.
Zimowski Journal 