English version below
Марина выпускала музыку с поздних нулевых (правда, раньше под именем & the Diamonds), но так и не смогла пробиться надёжно закрепиться в мейнстриме. Вместо этого она собрала кучу фанатов и стала топовой инди-поп звездой, которая теперь наконец-то официально стала инди: новый альбом Princess of Power певица выпустила самостоятельно. И можно подумать, что большой лейбл даёт преимущества, но название пластинки подсказывает, что именно сейчас Марина со свободой обрела и власть. Послушаем, на что она её решила потратить.
Основной темой альбома стало взросление и поиск удовольствий в жизни. На первом сингле Butterfly Марина говорит о метаморфозе бабочки – очень понятный образ. И он даже отражён в музыке: рядом с медленными ползучими куплетами блестят яркие взрывные припевы с фирменным высоким, парящим вокалом.
Cuntissimo, пожалуй, главный хит на альбоме. Из-за названия (неприличное слово, переделанное на итальянский манер), драматичного вступления и быстрого техно-бита кажется, что песня дерзкая и провокационная, но на самом деле послание весьма обычное – нужно не обращать внимания на остальных и всегда чувствовать себя звездой. Правда, если подать эту идею не от имени стервы, обвешанной бриллиантами, то получится не такой интересный трек.
Примерка Мариной образа ради песни натолкнула меня на сравнение с её самым популярным альбомом Electra Heart, на котором она изображала несколько архетипов женщин от сердцеедок и разлучниц до депрессивных подростков. Для Cuntissimo певица тоже надела белый парик, стала шаблонной стервой, и даже нарисовала на щеке звёздочку.
Другие отсылки к Electra Heart слышу и в продакшне многих песен. И здесь, и на следующей Cupid’s Girl выделяется громкая пульсация синтов в стиле восьмидесятых – очень в стиле Грега Кёрстина, который продюсировал Электру. Да и вводной песне Марина приглашает нас в мир принцессы власти – эта фраза очень уж похожа на приглашение в жизнь Электры Харт (Welcome to the life of Electra Heart – Welcome to the world of Princess of Power).
И это мне уже кажется интересным в концепции альбома: с одной стороны Марина обрела власть, чтобы проявлять себя, и пытается говорить о взрослении и эмоциональных моментах (Adult Girl например), но с другой, она всё ещё прикрывается выдуманными героинями, которые ломают весь смысл сокровенных разговоров о чувствах. Сравнения с компьютерными играми и виртуальной реальностью на песнях Digital Fantasy (очень цепляющей, между прочим) и Final Boss тоже не помогают раскрыть глубину реальных эмоций.
Видимо, я всё никак не стану поклонником стиля Марины в написании песни: примитивные рифмы, псевдо глубина и вайбы злой альтушки – ей действительно пора прекратить воображать и просто наслаждаться жизнью. Устроить кантиссимо, так сказать.
Но если отбросить концепцию и подход артистки к написанию и продвижению материала, то на альбоме всё равно остаётся довольно много неплохих песен. Кроме синглов это мелодичная Metallic Stallion с битом, имитирующим топот копыт, и Je ne sais Quoi в стиле европейской попсы 80-х, и Everybody Knows I’m Sad, которая со светлым звучанием показывает, что Марина не всегда претенциозна.
Послушать альбом на ютубе | споти | apple music
Princess of Power не предлагает фанатам новых решений, вместо этого альбом собирает понемногу с каждого прошлого альбома Марины: бунтарство Family Jewels, напускная агрессия Electra Heart, вдумчивость и мелодичность Froot. И поэтому альбом воспринимается, как подведение итогов прошлой жизни артистки, и начало новой главы. Ставлю 4/5.
Marina has been releasing music since the late 2000s (back when she was still known as Marina and the Diamonds), but never quite managed to secure a solid spot in the mainstream. Instead, she built a devoted fanbase and became a top-tier indie-pop star. Now, with Princess of Power, she’s gone fully independent—self-releasing the album and, in a way, living up to its title. It seems that by leaving a major label, Marina has gained not only creative freedom but also a sense of power. So what has she chosen to do with it?
The central theme of the album is personal growth and finding joy in life. On the lead single Butterfly, Marina uses the image of a butterfly’s transformation as a metaphor for change—an easy yet effective concept. That contrast even plays out in the music: sluggish, creeping verses are followed by explosive, soaring choruses featuring her signature high, ethereal vocals.
The biggest hit here is Cuntissimo. With its deliberately provocative title, dramatic intro, and pounding techno beat, it feels bold and confrontational. But the actual message is rather simple: don’t care what others think, and treat yourself like a star. It’s a nice sentiment, but without the diamond-encrusted diva persona, the track would lose some of its impact.
That return to character play is what draws the clearest line back to her most iconic album, Electra Heart, where Marina played various female archetypes—from heartbreakers and homewreckers to teenage drama queens. For Cuntissimo, she puts on a white wig again, paints a star on her cheek, and slips back into her femme fatale persona.
Echoes of Electra Heart show up throughout the production too. Both Cuntissimo and Cupid’s Girl feature glossy, pulsating 80s-style synths that evoke Greg Kurstin’s signature style (he produced Electra). Even the opening line “Welcome to the world of Princess of Power” mirrors “Welcome to the life of Electra Heart,” setting up a spiritual sequel of sorts.
This duality is what makes the album conceptually weird. On the one hand, Marina has embraced her power and maturity, offering thoughtful reflections on adulthood in songs like Adult Girl. But on the other, she still hides behind cartoonish personas, which undercuts the emotional vulnerability she’s trying to convey. Tracks like Digital Fantasy and Final Boss, with their gamer-core references and pixelated metaphors, only deepen that disconnect.
Maybe I’ll never fully click with Marina’s songwriting style—over-simplified rhymes, faux-depth, and that lingering “mean alt-girl” energy. It might be time for her to stop performing self-invented roles and simply enjoy life. Go full Cuntissimo, if you will.
Still, if you set aside the concepts and her sometimes clunky lyrical approach, Princess of Power has plenty of enjoyable moments. Beyond the singles, there’s the catchy Metallic Stallion with a beat that mimics galloping stallions, 80s euro-pop of Je ne sais Quoi, and Everybody Knows I’m Sad, which proves Marina doesn’t always pretend to be so serious.
Princess of Power doesn’t reinvent the wheel—it borrows something from each of Marina’s past eras: the rebellious edge of The Family Jewels, the bratty camp of Electra Heart, and the melodic introspection of Froot. In that way, the album feels like both a summary of her journey so far and a new beginning. Rating: 4/5
Zimowski Journal 