У Глюкозы до этого момента была вполне стандартная траектория поп-звезды, которая напоминает истории диснеевских девочек. С детства снималась на ТВ, перешла в музыку, сразу же достигла своего пика с помощью известного продюсера, а потом популярность быстро пошла на спад. В итоге певица стала больше известна по заголовкам в таблоидах и телепроектам, чем по новой музыке, которую, оказывается, не переставала выпускать. Просто хитов уже не получалось. Но на этой неделе всё поменялось с выходом экспериментального EP Harmony.
Проект Глюк’oZa ещё в 2003-м пытались продать под видом инди. В прессе ходили байки, что пока ещё анонимная артистка сама писала музыку и даже разработала анимированных героев, сидя на скучных уроках в школе. Она не показывала лица, чтобы соперничать с другой виртуальной группой – Gorillaz, которую в начале нулевых на сайте Глюк’озы активно критиковали. Фадеев хотел создать образ девушки-оторвы, которая всё делает сама, а поэтому достойна соревноваться с самим Деймоном Албарном.
И музыка поначалу действительно была достаточно качественной по российским стандартам, но очень быстро материал скатился на уровень «ой-ой-ой», «юра-юра-юра» или «карина карина», который мультяшной бунтарке совсем не подходил. Как будто, несмотря на всю прибыльность первого альбома (продажи больше миллиона копий), Фадеев и сам уже потерял интерес к происходящему и был готов переключиться на новых «звёзд», которых так же выкинет через пару лет.
Теперь он пытается возродить нулевые, по очереди перезапуская проекты (то Serebro, то Глюк’oZaс новой девушкой), а Наташа Ионова двинулась в другом направлении. На новой пластинке Harmony она неожиданно обращается к жанру гипер-попа. Но не переписывает под кальку западные тренды, а радует песнями с явными влияниями русской попсы 90-х и современного рэпа.
Конечно, как и положено в этом жанре, на сильный вокал можно не рассчитывать – вместо этого слушатель получает тонну автотюна, да и тексты местами кринжовые, но всё это не только допустимо в гипер-попе, но и поощряется. Главным кринжем в карьере Наташи остаётся шедевр «Танцуй Россия, плачь Европа, а у меня самая красивая опа». После него вполне можно пережить несколько глупых строчек, вроде «Подключайся, будто бы Bluetooth, И мы сбросим весь груз».
В музыкальном плане на альбоме всё чётко, и Наташе с её новыми продюсерами можно даже поучить зарубежных звёзд, вроде Камилы Кабейо, как делать гипер-поп. На первом треке нас уже встречают взрывные биты, и кажется, что рисованная бунтарка Глюкоза с первого альбома наконец-то вернулась с достойным материалом.
Дальше по треклисту очень клубная Aura, морозный рэггетон Frost, плавная и почти эмбиентная Dust, огнеопасная Kerosine с шикарным развитием и Outro как будто из репертуара Арки.
Несмотря на всё разнообразие звуков, есть одна деталь в продакшне, которая для меня связывает все песни. В гипер-попе часто делают акцент на хаотичных громких звуках, но здесь продюсеры нашли баланс с тишиной и гипнотическими пэдами. Они тонкой серебряной нитью тянутся сквозь все 20 минут проекта, и уже на неё продюсеры нанизывают металлические бусины индастриальных битов или деревянные шарики хип-хоповой перкуссии.
Слушать альбом на ютубе | споти | apple music | yandex музыке
Приятно видеть, что после 20 лет поисков девушка наконец-то нашла свою свободу и свой стиль, который оказался гораздо более логичным продолжением Глюк`оZa Nostra, чем все примитивные автотюнные хиты Макса Фадеева и чёсы по стране в нулевых. И очень надеюсь, что за этим EP нас ждёт хотя бы один полноценный альбом с таким саундом. Ставлю 4.5/5.
Zimowski Journal 