К восьмому марта решил в рубрике Поп-фанат слушает впервые послушать какую-нибудь женщину и вспомнил про Нину Хаген, знакомство с которой я начал ещё в прошлом году. Тогда я послушал несколько её синглов, пока решался углубиться в дискографию эксцентричной артистки, и в итоге написал статью только по дебютному альбому Nina Hagen Band. Сегодня пришло время второй и последней совместной пластинки группы Unbehagen.
Этот альбом отличается от дебютника довольно широким спектром жанров и более танцевальным/ нью-вейв фокусом некоторых песен. Но бунтарская энергия сохраняется – а это самое главное, и музыка всё ещё лишь немного напоминает привычные рок-хиты с радио.
Но я не могу сказать, что Нина звезда этой пластинки. При прослушивании у меня создалось ощущение, что вокал и музыка создавались отдельно. Особенно явно это слышно на затянутой Alptraum, где группа неплохо играет, а Нина к половине песни уже словно не знает, как ещё ей поизгаляться – нормально петь дольше одной секунды она всё ещё не пытается.
Из-за этого весь альбом мне не хватало «химии» между музыкой и вокалом (кроме неожиданного лайва Wenn Ich Ein Junge War, который в итоге на альбоме кажется лишним), и песни часто больше напоминали пародии на популярные жанры, где поверх музыки сильной, но всё же любительской группы записала свои вопли яркая артистка. Они делают песни интереснее, но сами по себе вторичны, так как изначально не планировались.
Ничего Нина решила не придумывать только поверх последней инструменталки No Way – возможно, за одну минуту она не успела бы показать все свои вокальные приёмы, а без этого и смысла что-то петь нет.
Во время написания статьи я провёл небольшое исследование и в одном источнике нашёл информацию, что Нина действительно была в ссоре в музыкантами и записывала вокал уже поверх готовых инструменталок. Наверно, поэтому у меня и осталось ощущение караоке в камеди клабе, а не серьёзного рок-альбома.
Хотя не уверен, что пластинка в принципе задумывалась такой уж серьёзной, учитывая пародию на шлягеры Fall In Love Mit Mir, или несуразную Wau Wau, где Нина изображает рычащую и визжащую собаку. В любом случае, даже такие глупые пародии оказываются запоминающимися – а это главное в любом форме искусства.
Нина издаёт ещё больше странных звуков на Wir Leben Immer… Noch– кавере на главный хит Лены Лович. Интересно, что сама Лена мне уже казалась немного странной, но её странности хотя бы вписывались в нью-вейв моду, а вот Нина со своими стонами, ойканием и примитивными электронными эффекты на фоне опять словно испытывает терпение слушателей. Даже вполне стандартный трек Herrmann Hiess Er внезапно превращается в какой-то радио-спектакль – этот альбом точно не для слабонервных.
Ну и главный хит пластинки – African Reggae тоже сочетает несочетаемое. Поверх регги-музыки получаем обрывки оперы и случайные йодли (уровень разнообразия – саундтрек к игре Sims 1 Vacation). При этом в песне всё ещё есть цепляющий припев, а когда Нина замолкает, то инструменталка вполне напоминает стандартные хиты того времени (на ум приходит My Jamaican Guy Грейс Джонс). В музыкальном плане этот трек мне показался самым сильным на альбоме.
Пластинка не для ежедневного прослушивания и больше напоминает какой-то музейный или комедийный перформанс. Я так и не понял, какой уровень серьёзности сама Нина вкладывает в свою музыку. Но интересен контраст между сдержанными музыкантами и сумасшедшей вокалисткой. Из-за него альбом напомнил импровизацию поверх чужой музыки от артистичной шестилетки, которая насмотрелась на панк-звёзд и хочет быть такой же. Ставлю 3.5/5.
Zimowski Journal 