English version below
В начале прошлого года казалось, что Тейт со своими дерзкими поп-хитами и отточенными танцевальными движениями с лёгкостью завоюет все награды мира, но уже к лету внимание слушателей сместилось на других поп-звёздочек: Сабрину Карпентер, Чарли ХСХ и Чапель Роан. Теперь Тейт готова снова побороться за трон с новой пластинкой So Close to What.
В последнее время ничего нового в поп-музыке придумать не могут, поэтому обращаются к идеям из прошлого. Диско семидесятых и синти-поп восьмидесятых уже отгремели – сейчас модно лезть в нулевые. И если многие артисты используют танцевальные биты, которые двадцать лет назад вообще не были популярны в США и теперь могут там казаться свежими, то Тейт пошла совсем другой дорогой. Уже второй альбом подряд она берётся за попсовый R&B, но будто специально выбирает самые его худшие черты.
На пластинке нас закидывают однотипными монотонными битами, поверхностными текстами о любовных драмах, и пением в нос с таким количеством автотюна, что даже Шер уже наверно пожалела, что презентовала людям подобные эффекты.
Основная проблема альбома в том, что двадцать лет назад любая поп-звезда старалась внести в треклист хоть немного разнообразия, чтобы проект мог понравиться разным аудиториям (вспомните насколько разные песни были у Нелли Фуртадо на Loose или даже Бритни Спирс на In The Zone). А на альбоме Тейт, несмотря на участие разных именитых авторов и продюсеров (Райан Теддер, Lostboy, Ilya), нет никаких отклонений к мелодичным балладам или клубным битам. И, будем, честны, по-настоящему больших хитов здесь тоже не наблюдается.
Ближе всего к этому званию синглы It’s ok I’m ok и Sports car, которая подозрительно напоминает Buttons Pussycat Dolls, если бы у группы не было сильной вокалистки. На альбоме также выделяются два фита, но скорее благодаря новым голосам, а не качеству песен. I know love с бойфрендом артистки Kid Laroi отличается особенно примитивным припевом и очень неубедительными строчками, которые опять заставляют меня задуматься, зачем звёзды вообще тащат свои романы в музыку, если они не вдохновляют на достойную поэзию?
Можно ещё отметить первый трек Miss possessive, где Тейт показывает хотя бы немного характера, а не следует за продакшном серой тенью, Greenlight, которая под конец альбома наконец-то дарит нам неплохую поп-мелодию и завершающую Nostalgia с освежающей акустической гитарой.
Слушать альбом на ютубе | споти | apple music
Удивительно, что с таким набором талантов (пишет, танцует и даже немного поёт) лучше всего Тейт удаются песни, где она напоминает кого-то ещё, словно собственного образа у неё пока ещё нет, хотя девушка выпускает музыку уже восемь лет – с подросткового возраста. Бритни Спирс из фикспрайса, Pussycat Dolls без голоса, Ciara без впечатляющих битов – я могу сколько угодно ругать певицу и альбом, но стоит признать, что эта ниша в музыке сейчас никем не занята и без конкуренции я всё равно буду возвращаться к So Close to What под настроение. Ставлю 3/5.
English version
At the start of last year, it seemed that Tate, with her bold pop hits and refined dance moves, would easily sweep all the awards. However, by summer, the attention of listeners had shifted to other pop stars: Sabrina Carpenter, Charli XCX, and Chapel Roan. Now, Tate is ready to contend for the throne again with her new album, «So Close to What.»
Recently, pop music has been recycling ideas from decades past instead of forging new paths. Seventies disco and eighties synth-pop have cycled out of fashion, with the new trend being a revival of 2000s sounds. While many artists explore dance beats that weren’t popular in the U.S. twenty years ago and might seem fresh today, Tate has opted for a different angle. She continues to explore R&B on the second album in a row, seemingly choosing its most unflattering traits on purpose.
The album bombards us with monotonous, uniform beats, shallow lyrics about love dramas, and nasal singing so drenched in auto-tune that even Cher might regret introducing such effects to the public.
The main issue with the album is that two decades ago, any pop star tried to add some variety to their track list to appeal to different audiences (remember how diverse the songs were on Nelly Furtado’s Loose or even Britney Spears’s In the Zone). Yet, Tate’s album, despite featuring various renowned writers and producers (Ryan Tedder, Lostboy, Ilya), lacks any deviation towards melodic ballads or club beats. Honestly, there aren’t any true hits here either.
The closest to what hit status are the singles «It’s ok I’m ok» and «Sports Car,» which suspiciously resembles the Pussycat Dolls’s «Buttons» if the group lacked a strong lead vocalist. The album also features two duets, notable for the new voices rather than for the quality of the songs. «I Know Love» with Tate’s boyfriend Kid Laroi has a particularly simplistic chorus and very unconvincing lyrics, making me wonder why stars bring their romances into music if they don’t inspire worthy poetry?
Few more tracks are worth a mention. On «Miss Possessive,» Tate at least shows some personality rather than just following the production like a shadow. «Greenlight,» towards the album’s end, finally delivers a decent pop melody, and the closing «Nostalgia» has refreshing acoustic guitar. Not too much to be excited about but it’s better than nothing, right?
It’s intriguing that despite her array of talents—songwriting, dancing, and (some) singing—Tate’s most successful songs are those where she seems to mimic others, suggesting she hasn’t yet found her unique voice, even after eight years in music. A budget Britney Spears, Pussycat Doll with no strong vocals, a Ciara without striking beats—I can criticize this album all I want, but I must admit that this niche in music is currently unoccupied, and without competition, I still find myself returning to So Close to What when in the mood. I give it 3/5.
Zimowski Journal 