После обзора сразу двух альбомов The Smile я подумал, что было бы неплохо остаться на этой территории «странной» музыки. А одна из самых странных групп, которые я знаю, – это Everything Everything, которые выпустили свой седьмой альбом Mountainhead. Так что речь пойдёт именно о нём.
Отношения с группой у меня складывались не особо стабильные. Например, я очень много слушал второй альбом Arc, но при этом так и не распробовал их дебют, и мне не зашёл самый коммерчески успешный альбом Get to Heaven. Но в последнее время мы с EE всё чаще оказываемся на одной волне, и Raw Data Feel (2022) на моём ласт.фм значится самым прослушиваемым их релизом. Я до сих пор удивлён, как он со всеми попсовыми мелодиями не стал хитом.
На Moutainhead группа оставляет стилистические решения с прошлого альбома и всё дальше отходит от гитарного звучания, предпочитая синтезаторы. Только на этот раз они решили не использовать искусственный интеллект, ведь в этом году таким уже никого не удивишь. Но группе AI никогда и не был нужен – они очень хорошо имитируют его хаотичную выдачу самостоятельно, на этот раз создавая футуристичный и антиутопический вариант синти-попа 80-х.
Цепляющие мелодии совмещены с мрачными текстами («Все твои песни о смерти»), в которых группа обсуждает капитализм, жадность и коррупцию, но в сюрреалистичной обстановке. Из-за этого песни не давят скрытыми смыслами и не воспринимаются как пропаганда или страшилка с постапокалиптической атмосферой. История о людях, которые строят огромную гору, больше напоминает древние мифы, которым тоже не были чужды темы конца света и поиска доброй стороны человечества. Люди копают яму, чтобы получить гору, а потом сбегают от огромной золотой змеи, которую они потревожили своими раскопками – звучит вполне в стиле третьего тысячелетия до нашей эры.
С темой разобрались, но что с музыкой? Открывает альбом сразу же энергичная Wild Guess с простым и эффективным припевом и насыщенными куплетами, где нам больше пытаются рассказать историю, чем пропеть мелодию. И трек действительно частично представляет нам этот вымышленный мир с огромной ямой и тысячами тел в ней.
После сильного начала идут почти идеальные поп-треки. Cold Reactor и The End of the Contender вышли синглами перед альбомом и в итоге остались главными песнями на альбоме с потенциалом зацепить более широкую аудиторию.
На TV Dog Джоннатан немного изображает Тома Йорка (может, это я ещё от прослушивания The Smile не отошёл?), а на The Mad Stone безумие достигает пика, и Джонатан легко утёр нос Эминему с его скоростной читкой – очень люблю, когда он так меняет подачу в ходе песни.
Don’t Ask Me To Beg получилась почти танцевальной и стала одним из хайлайтов второй половины пластинки, а Enter the Mirror напоминает IDM 90-х. Под конец вообще кажется, что сама группа уже немного утомилась и так привыкла к происходящему в их истории, что у них не хватает энергии на выкрики и необычные риффы. City Song и Witness завершают альбом очень спокойно и звучат свежо после всех ярких треков.
Слушать альбом на ютубе | споти | apple music
Moutainhead довольно длинный альбом по современным меркам: 14 треков на 55 минут. И со всем разнообразием звуков и текстур, с необычным представлением вполне обыденных тем он кажется музыкальным аналогом артхаусного независимого фильма, который не так уж и сложно понять, но многие предпочтут сделать вид, что было слишком сложно. Концептуальный, но доступный альбом, где группа показала, что писать поп-песни можно не обязательно под копирку – ставлю 4/5.
Zimowski Journal 