English version below
После сомнительного альбома Кэти Перри мне захотелось узнать, что же записала Пэрис Хилтон, и даже сравнить, у кого получилось хуже. 18 лет прошло с выхода первого (и довольно популярного) альбома Пэрис, и теперь она подготовила вторую пластинку Infinite Icon.
За это время Пэрис много раз показывала, что она вовсе не глупая блондинка, которой представала перед нами в нулевых на шоу MTV, но всё же на публике она продолжает использовать свой baby voice – голосок с придыханием, и старается не очень далеко отходить от созданного образа. Поэтому, в отличие от Кэти, я тут как раз ожидал услышать максимально поверхностные треки. Мои ожидания оправдались.
Альбом звучит, будто его сгенерировала нейросеть, обученная на клубной музыке 2010-х и большой порции не самых лучших треков Сии. Обложка с фантазийными мотивами дополняет это впечатление – пластинку просто хотели сделать «розовой» и девчачьей, в стиле Пэрис, но явно не пытались впечатлять ни критиков, ни слушателей.
При этом участвовала в записи очень неплохая команда. Я был удивлён, увидев Ultra Naté в списке авторов, но основу альбома всё же составила команда Сии: Джесси Шаткин, Грег Кёрстин и она сама. Пэрис говорила, что именно Сия вдохновила её на запись второго альбома. И в итоге многие песни вполне могли бы вписаться в недавний альбом самой Сии. Например, ADHD у Пэрис очень похожа мелодией на Nowhere to Be с Reasonable Woman. А Fame Won’t Love You, наоборот, и по тематике и по лёгким синтам на фоне больше подходит Пэрис, но Сия этот трек даже синглом выпустила перед релизом своего альбома.
Но оказалось, что без голоса Сии треки её команды не кажутся столь интересными. Припевы состоят из повторяющихся строчек, аранжировки пластиковые, и нечем компенсировать эти недочёты. В песнях не остаётся души, не проглядывается личность, потому что яркий и обсуждаемый персонаж Пэрис никак не проявляется в её вокале.
Тем не менее, если вам не нужны прорывы в каждом поп-альбоме, и вы просто хотите пополнить плейлист ненавязчивыми дэнс-поп треками, то этот альбом всё же может кое-что предложить. Интересно, что Пэрис пыталась экспериментировать с разными направлениями, и в самом начале альбома предлагает несколько коллабораций: лёгкое ню-диско на I’m Free с Риной Саваямой, островные вайбы на Chasin‘ с Меган Трейнор, элементы хип-хопа на BBA с Megan Thee Stallion.
Я же выделю второй дуэт с Сией – If the Earth is Spinning, который получился слиянием поп-музыки 80-х и евродэнса ранних 90-х. Довольно неочевидный выбор ни для авторов песни, ни для самой Пэрис и один из самых цепляющих треков.
Ещё на пластинке запоминаются лёгкие Legacy и Adored, или летний клубный трек (запоздало немного выпускать такое к зиме) в стиле 2015-го Infinity.
Слушать альбом целиком на ютубе | споти | apple music
Infinite Icon из тех случаев, когда книгу можно судить по обложке. И здесь это, на мой взгляд, отлично. Вряд ли кто-то ждал от Пэрис величественных симфоний, поэтому ни один слушатель не останется обманутым и сможет найти достаточно цепляющих треков. А то, что сама артистка не относится к своей музыкальной карьере очень уж серьёзно, напоминает, что смысл всего этого – лишь немного развлечься. Ставлю 3/5.
English version
After the questionable album from Katy Perry, I found myself curious to see what Paris Hilton has recorded, perhaps even to compare who did it worse. It’s been 18 years since Paris released her first (and rather popular) album, and now she’s back with her sophomore record, Infinite Icon.
Since her music debut, Paris has shown many times that she’s far from the “dumb blonde” she portrayed on MTV in the 2000s. However, she still leans into her «baby voice» – breathy and high-pitched – and doesn’t stray too far from the persona she created back then. So, unlike with Katy, I was expecting the most superficial tracks possible here, and my expectations were met.
The album sounds like it was generated by an AI trained on club music from the 2010s and a hefty dose of Sia tracks. The fantasy-themed album cover adds to that impression – they clearly aimed for something «pink» and girly, in true Paris style, but it’s evident they weren’t trying to impress critics or listeners alike.
That said, a solid team was behind the production. I was surprised to see Ultra Naté on the list of songwriters, but most of the album was shaped by Sia’s crew: Jesse Shatkin, Greg Kurstin, and Sia herself. Paris has mentioned that it was Sia who inspired her to record a second album. Consequently, many of the tracks would fit right in on Sia’s recent albums. For example, Paris’s ADHD has a melody quite similar to Nowhere to Be from Reasonable Woman. On the other hand, Fame Won’t Love You fits Paris better in terms of theme and light synths, but Sia still released it as a single before her album’s launch.
Yet without Sia’s distinctive voice, her team’s tracks don’t come across as compelling. The choruses are too repetitive, the arrangements feel plastic, and there’s nothing to balance these flaws. The songs lack depth and personality; Paris’s controversial persona doesn’t shine through in her vocals.
Still, if you aren’t looking for groundbreaking material in every pop album and just want to add some easygoing dance-pop tracks to your playlist, this album does have something to offer. It’s interesting to note that Paris experimented with different styles, and early in the album, she presents a few collaborations: a touch of nu-disco on I’m Free with Rina Sawayama, island vibes on Chasin’ with Meghan Trainor, and hip-hop elements on BBA featuring Megan Thee Stallion.
I’d highlight her second duet with Sia – If the Earth is Spinning. It merges ‘80s pop with early ‘90s Eurodance. A pretty unexpected choice for both the songwriters and Paris herself, and it stands out as one of the catchiest tracks.
Other tracks on the album include the light Legacy and Adored, as well as a club banger Infinity, which feels a bit delayed being released in autumn of 2024, channeling a 2015 summer vibe.
Infinite Icon is one of those cases where you can judge a book by its cover – and in this case, that’s just fine. No one was expecting grand symphonies from Paris, so listeners won’t feel deceived. While the album may not be high quality, if you don’t take pop music too seriously, you’ll find enough catchy tunes to enjoy. And since Paris doesn’t take her music career too seriously either, it’s a reminder that sometimes, it’s all about having a bit of fun. I’m giving it a 3/5.
Zimowski Journal 