English version below
Сегодня пришло время послушать один из самых долгожданных альбомов года – 143 от Кэти Перри. Долгожданный, потому что мне очень хотелось узнать, насколько он получился плохим.
Я не считаю Кэти альбомным артистом и никогда не ожидал от неё крутых пластинок. Но всегда её альбомы сопровождались таким количеством хитов, что можно было закрыть глаза на проходные треки (или вообще их не слушать, но всё равно быть в курсе большей части дискографии певицы). 143 нам не предлагает даже хитов – альбом спасать нечему.
Всё пошло как-то не по плану прямо с лид-сингла Woman’s World. Песня в принципе не тянет на роль большого камбэка некогда топовой поп-звезды, но самое плохое в ней – это кринжовый текст. Это женский мир / И тебе повезло в нём жить. Кэти, её авторы и продюсеры очень уж отстали от жизни, если всерьёз хотели зацепить слушателей таким посылом. Текст мог бы привлечь кого-то лет десять назад в виде картинки с вдохновляющей цитатой, но сейчас феминизм уже давно совсем не про шаблонную мотивацию. В итоге от песни осталось впечатление, что очередная полуголая поп-звезда просто решила попиариться за счёт социального движения. А такое в последний раз прокатывало лет 10 назад, когда Ники Минаж оправдывала свою обнажёнку в клипе эмпауэрментом. Псевдо-феминизм с обширным списком мужчин в авторах и продюсерах уже не работает, и туалетный юмор в клипе делу не помог.
К счастью, остальные синглы не пытались произвести социальную революцию, но в музыкальном плане лучше от этого не стали. Lifetimes слишком шаблонно изображает дэнс-поп, опять с максимально бездушными строчками о любви на всю жизнь. I’m His, He’s Mine интересна лишь сэмплами из хита Crystal Waters и фитом популярной нынче Doechii.
Сам альбом нисколько не поднял планку – он такой же посредственный и подходящий максимум для фоновой музыки в примерочных недорогих сетевых магазинов. Лучше бы он был откровенно плохим и хоть чем-то запомнился слушателям, но столь яркая поп-звезда с огромным бюджетом, выпускающая столь невзрачный материал – это оскорбительно для слушателей поп-музыки.
Кэти попыталась экспериментировать с жанрами и изобразить свои хиты Dark Horse или ET на менее танцевальных номерах Gimme Gimme и Artificial – думаю, мои пояснения не нужны, чтобы сравнить оригинал и копию.
Местами на альбоме просвечиваются неплохие биты, а Crush, Nirvana и Wonder предлагают неплохие мелодии, но даже эти треки воспринимаются, как точно рассчитанные по формулам, и использование детского голоса на финальной песне для придания теплоты и эмоциональности после столь очевидно коммерческого продукта выглядит очень цинично.
Слушать альбом на ютубе | споти | apple music
На альбоме, судя по дизайну и звучанию, Кэти пыталась изобразить модные нынче девяностые, но вместо этого вернулась в 2013-й – к моменту, когда она всё ещё была на вершине мира, и каждый её трек мог покорить мировые чарты. Но она забыла взять с собой качественный материал, и оставила лишь яркие образы и бодрые биты. Несмотря на высокий темп, альбом получился на удивление безэмоциональным, словно красивый сосуд, который забыли наполнить. И, судя по популярности поп-артисток вроде Чарли ХСХ и Чаппелль Роан, мир за десять лет уже не так любит пустышек. Ставлю 3/5 (на данный момент эта оценка выше всего, что она получила от критиков).
English version
Today it’s time to listen to one of the most anticipated albums of the year – 143 by Katy Perry. Anticipated because I was very curious to see just how bad it would be.
I’ve never considered Katy an album artist, nor did I ever expect her to deliver a cohesive, groundbreaking record. But her albums were always packed with enough hits that you could easily overlook the filler tracks (or not listen to them at all and still be familiar with most of her discography). With 143, we don’t even get the hits – there’s nothing to save this album.
Things went off track right from the lead single, Woman’s World. The song, in no way, feels like the major comeback of a once top-tier pop star, but the worst part is the cringe-worthy lyrics: It’s a woman’s world / And you’re lucky to live in it. Katy, her writers, and producers seem so out of touch if they genuinely thought this message would resonate with listeners. Ten years ago, this could’ve worked as a cute, inspirational quote on a picture, but feminism has since evolved past such clichés. The single ultimately comes off as just another half-naked pop star trying to cash in on a social movement. That sort of thing last worked about ten years ago when Nicki Minaj justified her nudity with «empowerment.» Pseudo-feminism supported by a long list of male writers and producers no longer flies, and the toilet humor in the music video certainly didn’t help.
Thankfully, the other singles didn’t try to spark a social revolution, but musically, they weren’t much better. Lifetimes is an overly formulaic take on dance-pop, once again filled with soulless lyrics about lifelong love. I’m His, He’s Mine is interesting only for its samples from Crystal Waters’ hit and a feature by the currently popular Doechii.
The rest of the album doesn’t raise the bar at all – it’s just as mediocre, perfect for dressing rooms in cheap retail store at best. It would’ve been more exciting if it were outright bad, at least then listeners might remember it. But for such a big pop star with a massive budget to release something so bland feels almost insulting to pop music fans.
Katy tried to experiment with genres, recreating the vibe of her hits Dark Horse or E.T. in tracks like Gimme Gimme and Artificial, but I don’t think I need to explain how the originals and these imitations compare.
There are occasional glimmers of decent beats, and tracks like Crush, Nirvana, and Wonder offer somewhat enjoyable melodies. But even these songs feel calculated, fitting neatly into formulaic structures, and the use of a child’s voice on the final track to evoke warmth and emotion after such an obviously commercial product comes across as cynical.
With this album’s design and sound, it seems like Katy tried to tap into the trendy ’90s revival, but instead ended up back in 2013 – a time when she was still on top of the world and every track of hers could dominate the charts. But she forgot to bring any quality material with her, releasing an album of songs that wouldn’t even qualify as filler tracks on her earlier records. Despite the high energy, the album feels surprisingly joyless, like a beautiful vessel that’s been left empty. And judging by the success of pop artists like Charli XCX and Chappell Roan, the world no longer loves empty shells the way it did ten years ago. I give it a 3/5 (which, at this point, is higher than what any critic has given it).
Zimowski Journal 