Обычно в этой рубрике я слушаю старые альбомы (из более-менее свежего пока только Blur удостоились чести попасть в такую статью), но сегодня особенный день. Меня снова потянуло на ямайские биты, поэтому сегодня я впервые слушаю Hurricane – самый недавний альбом Грейс Джонс и единственный, который я ещё не слушал в её дискографии.
Hurricane вышел в 2008-м году и стал первым альбомом певицы почти за 20 лет. После провального Bulletproof Heart (1989) Грейс готовила ещё несколько альбомов: Black Marilyn в 1994-м, и даже выпустила сингл с него, или коллаборацию с рэпером Tricky, которая не вышла из-за их разногласий (Грейс, видимо, со всеми имеет разногласия: и с Трики, и с Нилом Роджерсом, и недавно Дэймон Албарн в уважительной форме пожаловался на неё).
Из-за всех этих похороненных проектов непонятно, стоит ли считать её десятый студийник большим камбэком, или артистку больше волновал процесс, а не результат, и она сама не считала, что куда-то уходила. В любом случае, Hurricane получился даже достаточно хорошим альбомом, чтобы оправдать долгие годы ожидания. На этой пластинке вернулись идеи ранних 80-х, когда Грейс от диско переметнулась к рэгги и новой волне, – но только с более подходящим для нулевых продакшном. Вот только вместо каверов на Игги Попа, Pretenders и прочих теперь она представила слушателям на 100% оригинальный материал и даже поучаствовала в создании каждой песни.
Но похоже, что Грейс не хотела делать альбом на одну тему. Местами она звучит по-панковому агрессивно (это мы уже слышали на Warm Leatherette) – особенно, когда зловеще шепчет о проклятом капитализме на лид-сингле Corporate Cannibal, – но на других песнях от таких общих тем переходит к описанию своей жизни и поёт о своей маме на I’m Crying (Mother’s Tears).
В музыкальном плане альбом тоже оказался очень разносторонним. Иногда он действительно проносится, как ураган: открывает альбом фантастическая This Is, где дэнс-холл бит предсказывает тренд на островные ритмы, который охватит планету в 2010-х. Williams Blood рассказывает о детстве артистки и смешивает ностальгические диско-вайбы с роком. Скрипки, словно из мюзикла, чередуются с дерзкими гитарами – всё это с несколькими очень цепляющими секциями. Эти две песни вполне могли бы соревноваться за места в мировых чартах – они реализовали всё, что требовалось хитам того времени, и даже зашли намного дальше. Всё-таки нечасто встретишь песни, которые не утомляют за шесть минут – а эти два трека я бы мог слушать даже по полчаса.
К сожалению, на второй половине альбом уже звучит не столь свежо – словно он не поспевает за экстравагантной певицей. Well Well Well и Love You to Life обе напоминают хиты вроде Private Life, и вполне могли бы вписаться в любой прошлый её альбом. Гибрид рэгги и рока, конечно, всегда порадует фанатов Грейс, но я не уверен, что мне нравится чересчур простой текст на Well Well Well – после первых амбициозных треков этот звучит незаконченным.
Заглавный трек вышел промо-синглом ещё в девяностых – он попал на этот альбом с отменённого проекта с рэпером Tricky. И в итоге даже дал альбому название, хотя сам по себе трек не особо поражает воображение – это вполне привычный электро-даб, который местами напоминает Massive Attack. Но на альбоме он появляется как раз вовремя, чтобы немного разбавить поток похожих рэгги-треков.
Завершает альбом Devil in my Life с лёгкими нотками индастриала, но я после этого ещё послушал бонус, который предлагает альбом на спотифае – Atticus Ross ремикс главного сингла. И обычно ремиксы запихивают на альбом, чтобы сделать его длиннее – в случае с пластинкой Грейс это было необязательно, но ремикс действительно сделал концовку интереснее. Devil in my Life мрачная, но Грейс к этому моменту уже несколько утомляет своим шёпотом, а этот ремикс хоть немного поднимает уровень громкости под конец пластинки (хоть и не за счёт голоса певицы).
Не могу назвать Hurricane шедевральным релизом. По меркам Грейс он так же не особо экспериментальный. Но я однозначно был удивлён качеством пластинки – звучит очень дорого, и почти на каждой песне создаётся ощущение, что поёт настоящая суперзвезда – этой энергетики мне не хватало на прошлых её двух альбомах. Ставлю 4/5 и сразу перехожу к Даб-версии этой пластинки.
Zimowski Journal 